مــاهــو المتــحــف ؟
يعرف المتحف بأنه المكان الذى يجمع فيه روائع المنتجات الانسانية منذ فجر التاريخ وحتى الان سواء كانت هذه المنتجات فنية او حربية او حتى ما أنتجة الانسان لاستعمالة الشخصى فى حياتة اليومية.
ولعل من مهام المتحف الرئيسية ان يكون مزارا يقصدة الانسان بقصد المتعة والدراسة والبحث واكتشاف القيم الانسانية الممثلة فى ابداعات الانسان فى مختلف العصور .كما ان للمتحف دورا هاما من حيث ارساء جذور الشخصية وخلق أجيال مثقفة واعية بماضيها وما فيه من دلالات ابداعية وهو ايضا مؤسسة تعلمية للكبار والصغار.
وتعتبر المتاحف مؤسسات من شانها القيام بحفظ وتفسر المظاهر المادية لنشاط الجنس البشرى وبيئته الطبيعية فى حقبه زمنية .ونتيجة للتنوع الكبير لنشاطات البشر فانها يمكن ان تدخل فى اختصاص عد كبير من الهيئات والمؤسسات التى تهتم بوصفه وتحليله. وعلية فانه من الضرورى تقسيم هذه النشاطات الى مجموعات وفقا لنوعها وتاريخها . الا انه بالرغم من اختلاف المتاحف فى اصلها وفلسفتها ودورها الاجتماعى فانها لاتخضع الى تقسيم صارم فبعض المتاحف تكون موجهة للاطفال او لمؤسسات او لجامعات او لمدارس كما ان بعض المتاحف الاخرى يكون لها دور محدد لخدمة منطقة جغرافية معينة فى حين ان البعض الاخر تخصص فى عرض المجموعات الفنية والتاريخية او علمية.
واحيانا تقسم المتاحف وفقا لموردها المادى فمثلا هناك متاحف حكومية ومتاحف بلدية ومتاحف خاصة ويتبع ذلك التقسيم بصفة خاصة فى الاعمال الاحصائية الا ان هذا النوع من التقسيم لايوضح طبيعة المعروضات داخل المتحف فمثلا هناك متاحف تنفق عليها الدولة ومن ثم فانها تصنف على انها متاحف قومية الا انها يمكن ان تحتوى على معروضات عالمية مثل المتحف البريطانى ومتحف الهرميتاج ومتحف اللوفر ويمكن ان تحتوى تلك المتاحف القومية على مجموعات متخصصة مثل كثير من المتاحف القومية للاثار فى القارة الاروبية فى حين انها يمكن ان تكون لها روح محلية خاصة مثل:
the Neighborhood - Anacostia - Institution's Smithsoninan Museum -
فى وشنطن. ويمكن تفريق بين المتاحف العامة والمتاحف المتخصصة عن طريق طبيعة المعروضات داخل المتحف الامر الذى يساهم فى التعرف على الغرض او الهدف المرجو من انشائه.
ونحن بصدد بتتبع تاريخ المتاحف بدراسة وافيه . اولا من خلال الاشارة الى اصل كلمة .
Museume
ومشتقاتها ثم من خلال التعرض الى محاولات الاولى لتجميع الاشياء القديمة فى العصور القديمة والوسطى واخيرا من خلال القاء نظرة على تطور المتاحف العامة منذ عصر النهضة حتى الوقت الحالى. كما انه سيتم تقسيم المتاحف الى خمسة انواع رئيسية وهى متاحف عامة , متاحف التاريخ الطبيعى والعلوم الطبيعية, متاحف العلوم والتكنولوجيا, متاحف التاريخ , ومتاحف الفن ..
تاريخ ومراحل نشاة المتاحف
العصور القديمة
دليل من القدم
هناك مفهومان متلازمان يمثلان الاساس لاى متحف وهما حفظ المقتنيات وتحليلها وهما يقعان فى نطاق ميل الانسان للتملك والتطلع فقدت وجدت مجموعة مقتنيات فى مقابر ترجع الى عصور ماقبل التاريخ بالاضافة الى انه يمكن تتبع محاولات الانسان لاستكشاف واقتناء بعض العناصر الماخوذة من الطبيعة فى كهوفة وادواته التى كان يستخدمها فى هذه الفترة .
والوصول الى فكرة المتحف ظهرت بالفعل فى اوائل الالف الثانى ق.م. فى لارسا فى ميسوبيتاميا حيث صنعت نسخ من كتابات قديمة كى تستخدم فى المدارس. غير ان فكرة هذا المتحف قامت ايضا على فكرة تحليل المادة الاصلية حيث اكتشف بعض القطع الاثرية الخاصة بمدينة بابل القديمة والتى ترجع الى القرن السادس ق.م. هذه القطع تؤكد أن كلا من الملكين البابليين نبو خادر يزار ونابونيدوس كانا يقومان بجمع القطع الاثرية .بالاضافة الى انه فى احد الحجرات بجوار احدى المدارس الدينية المكتشفة وجد ليس فقط مجموعة من القطع الاثرية بل ايضا لوحة تقوم بوصف كتابات ترجع الى القرن الواحد والعشرين ق.م. وقد فسرت هذه اللوحة على انها بطاقة متحفية هذا الاكتشاف قد يعنى ان انيجالدى نانا ابنة نابنيدوس الكاهنة التى كانت تدير المدرسة قد الحقت بها متحفا تعليميا صغيرا.
محاولات قديمة لتجميع القطع الاثرية:
ان التسجيلات التاريخية والاثرية لاتوضح عما اذا كانت المتاحف فى العصور القديمة قد اتخذت نفس الشكل المعروف اليوم ام لا, كما ان استخدام كلمة
Museum
لاتوضح ايضا ذلك بالرغم من اصولها التاريخية. الا ان فكرة جمع الاشياء ذات قيمة دينية او سحرية او اقتصادية او جمالية او تاريخية كانت تقوم بها جماعات او افراد فالقرابين النذرية التى كانت توضع فى خزائن معابد الامبراطوريات اليونانية والرومانية كانت تتضمن اعمالا فنية او عناصر ماخوذة من الطبيعة, بالاضافة الى عناصر اخرى جلبت من اماكن بعيدة من انحاء الامبراطورية وكانت هذه الخزائن عادة ماتفتح للعامة فى مقابل اجر بسيط وكان مايسمى
Greek Pinaotheke
هو اقرب ما يكون لفكرة المتحف ومنة ما اقيم فى القرن الخامس ق.م. وعلى الاكروبوليس باثينا وكان يحتوى على رسومات تمجد الالهة كما كان الاهتمام بالفن له نفس المقدار فى روما فقد كان يقدم فى الاماكن العامة ولكن لم يكن هناك متحفا خاصا لهذا الغرض.
أسيا وافريقيا:
فى أسيا كان تقدير الماضى وشخصياتة وراء الرغبة فى تجميع القطع التاريخية ولقد بدات محاولات جمع هذه القطع على الاقل فى عهد اسرة شانج التى حكمت الصين فى منتصف القرن السادس عشر تقريبا الى منتصف القرن الحادى عشر ق.م., ثم تطورات الفكرة فى عهد اسرة شايين القرن الثالث ق.م., حيث يظهر ذلك فى مقبرة شايين امبراطور شيه هوانج بالقرب من سيان والتى كان يقوم بحراستها جيش من المحاربين المصنوعين من الفخار, ولقد حفظت هذه المجموعة مع مجموعة جنائزية أخرى فى المنطقة نفسها فى متحف تماثيل شايين ويعد قصر هوانج من الاماكن التى تحتوى على العديد من الاشياء والقطع الثمينة والنادرة.
ولقد استمر الاباطرة الصينيون الذين جاءوا بعد ذلك فى العمل على تطوير الفنون ويظهر ذلك فى الاعمال التصويرية المتقنة والخطوط اليدوية والاعمال المعدنية واعمال الزجاج والفخار . فعلى سبيل المثال ليس الحصر نجد ان الامبرطور ووتى الذى حكم من 140\141 الى 87\86 ق.م., قد أقام اكاديمية تضم اعمالا تصويرية وخطية جلبت من كل المقاطعات الصينية كما قام الامبراطور هسين تى بعمل معرض يحوى تصاويرا لوجوه وزرائه.
وفى اليابان أقيم معبد توداى فى نارا فى القرن الثامن ليضم تمثالا برونزيا ضخما لبوذا جالسا ولاتزال كنوز هذا المعبد ترى فى منطقة شوسو ان .
فى نفس الوقت تقريبا كانت التجمعات الاسلامية تقوم بعمل مجموعات من القطع التذكارية توضع فى مقابر شهداء المسلمين الاوائل هذا بالاضافة الى فكرة الوقف التى ابتكرها سيدنا محمد صلى الله عليه وسلم بنفسه, حيث كانت الممتلكات الخاصة تكرس لصالح العامة او لاغراض دينية , كما نتج عنها ايضا تكوين مجموعات من اشياء قيمة.
وفى افريقيا الاستوائية, كان لفكرة جمع القطع الثمينة تاريخ طويل, حيث كانت توضع فى أماكن العبادة او تستخدم فى بعض الاحتفالات الدينية.
العصور الوسطى:
أوروبا:
فى أوروبا فى العصور الوسطى كانت المقتنيات والاشياء الثمينة هى أهم ما تزخر به المنازل الثرية والكنائس. وفى العادة كان هناك ارتباط وثيق بين الاثنين , فمثلا نجد ان كنوز ومقتنيات الامبراطور شارلمبين وزعت على عدد من الاماكن الدينية فى اوائل القرن التاسع . ومثل هذه الكنوز كان لها اهمية اقتصادية وكانت تستخدم فى تمويل الحروب او فى مصروفات خاصة بالدولة ولقد اتخذت بعض المقتنيات شكل أشيا تذكارية لكريستيندوم حيث نمت هذه التجارة بشكل كبير.وفى هذه الاوقات , كانت أغلب العلاقات البحرية لاوروبا مع بقية العالم تعتمد على موانى البحر المتوسط الشمالية فى لومبادرى وتوسكانى , الامر الذى ادى - مع اهمية روما الدينية- الى وجود علاقات قوية بين ايطاليا وبقية القارة الاوروبية. وهناك ايضا ادلة على عمليات نقل للقطع اثرية والاتجار فيها فى القرن الثانى عشر. فهناك تسجيل أن هنرى من بلواس أسقف ونشستر أحضر تماثيلا أثرية أثناء زيارتة لروما فى عام 1151 ثم ارسلها الى انجلترا فى رحلة استغرقت شهرا.
ولم تقتصر عمليات نقل القطع الاثرية على ايطاليا فقط بل كان هناك قطع اخرى تاتى الى الموانى الايطالية لتاخذ طريقها الى المجموعات الملكية فمثلا نجد انه فى القرن الثالث عشر تم نقل الخيول البرونزية من القسطنطينية الى بازيليكا سان ماركو فى فينيسيا.
نهضة ايطاليا:
انطلقت جدوة النهضة الاوربية من ايطاليا, والتى كان يوجد بها اول مجموعات من المقتنيات العظيمة ولقد ادى العودة الى الاهتمام بتراث ايطاليا القديم وظهور عائلات تجارية جديدة الى انتاج اعمالا فنية على درجة عالية من الجودة . ومن اعظم هذه الاعمال مجموعة .
Cosimo de'Mici
الخاصة فى فلورنسا فى القرن الخامس عشر ولقد قام أحفاده بتطوير هذه المجموعة حتى أصبحت ملكا للولابة فى سنة 1743 كى يستطيع سكان توسكانى وكل الشعوب زيارتها. ومن اجل عرض بعض الاعمال التصويرة من تلك المجموعة تم تحويل الطابق العلوى من قصر Uffizi الذى كان مخصصا للمكاتب الى مكان للعرض وتم افتتاحة للجمهور فى عام 1582 كما تم ايضا افتتاح العديد من القصور التى تحوى الكثير من التحف العامة .
المجموعات الملكية:
لقد انتشرت فكرة المجموعات الملكية وتطورت فى أماكن أخرى من أوروبا . ففى القرن الخامس عشر كان الملك Matthis الاول ملك المجر يحتفظ بأعماله التصويرة فى Buda, كما كان يحتفظ بقطع اثرية رومانية فى قلعة Szombathely كما كان ملك النمسا Maximilian الاول يمتلك مجموعة تحف فى قلعتة بفيينا . وكانت تعرض نماذج لاشياء علمية وفنية فى "green vaults" القباب الخضراء فى قصر Dresden الخاص بــــ Augustus of Saxony بينما كان الامير النمساوى Ferdinand يحتفظ ف قلعة Ambras بالقرب من Innsbruck بمجموعة مختلفة كانت تضم منتجات من العاج واعمال تصويرية صينية ومن المجموعات الاوروبية المتميزة ايضا مجموعة الامبراطور الرومانى رودلف الثانى فى Prague ومجموعة البرت الخامس دوك بفاريا الذى انشا فى الفترة من 1563 الى 1571 مجموعة المبانى لتحوى مجموعات من التحف خاصة به فى Munich وكذلك مجموعة الملك البولندى Sigismund أغسطس الثانى كانت توجد فى قلعة Wawel.
كان الملوك فى تلك الفترة يشجعون الفنون. فكان رودلف الثانى يدعم المنجمين والكيميائيين والفنانين أيضا كما كان الملك Francis الاول فى فرنسا يقوم بدعوة الفنانين الفرنسيين والايطاليين المشهورين لاعادة بناء وزخرفة قصرة فى Fontain bleu حيث قام بوضع مجموعتة الفنية النادرة . وفى انجلترا وجه هنرى الثامن اهتمامه للموسيقى , ولذلك لم يكن يهتم بتكوين مجموعة من التحف . ولكنه قام فى عام 1533 بتعيين أثرى ملكى مهمتة تدوين ووصف الاثار الموجودة فى البلاد كانت هناك وظائف مماثلة اقامها الملك Gustav الثانى فى السويد .
وقام Charles الاول فى القرن السابع عشر بتكوين اول مجموعة ملكية ذات أهمية فى انجلترا والتى تم تفريقها بعد اعدامه فى 1649. وكان للملك Charles الثانى ايضا مجموعته الخاصة ولكنها فقدت فى حريق قصر Whitehall فى عام 1698. وفى بداية حكم Charles الثانى كان يتم عرض مجموعة من الاسلحة والدروع فى برج لندن Tower of London والذى أقيم من أجل العامة , ومثل هذه العروض كانت علامة واضحة على تطور فكرة متحف لعرض الاسلحة الملكة.
السبت, 24 يونيو, 2017 05:40:10 ص
المجموعات الشخصية:
ولقد أدى استمرار الاهتمام بتاريخ الانسان والطبيعة فى القرن السادس عشر الى تكوين مجموعات ذات طابع خاص. ففى أيطاليا وحدها تم تسجيل أكثر من 250 مجموعة تمثل التاريخ الطبيعى فى هذا القرن متضمنة The hebarium الخاص بــ Luca Ghini فى Padua ومجموعة Ulisse Aldrovandi فى بولونيا. ومن المجموعات الاخرى التى تعبر عن التاريخ الطبيعى فى أوربا نجد مجموعة Conrad Gesner ومجموعة Felix Platter و John Tradescants الاب والابن. ومن اهم المجموعات التاريخية مجموعة بورتريهات الرجال العظام التى قام Paol Givovio بتجميعها فى Como , والمجموعة الاثرية الخاصة باسرة Grimani فى فينسيا ومجموعة المخطوطات المزخرفة التى قام بتجميعها السير Robert Cotton فى انجلترا. ولقد تم الحصول على العدديد من هذه المجموعات من الاديرة التى تم غلقها أثناء حركة الاصلاح الدينى - ومع مرور الوقت نقلت العديد من هذه المجموعات الى المتاحف . وكذلك كان الحال بالنسبة للمجموعات الخاصة بكل من Ferrante Impeato of Naples و Bernard Paludanus of Amesterdam و Ole Worm of Copenhagen مثل هذه الانواع من المجموعات المختلفة من التحف والقطع الثمينة كان يطلق عليها فى القرن السادس عشر فى كلا من انجلترا وفرنسا اسم Cabinett T بمعنى خزانة او حجرة صغيرة بينما عرفت فى اللغة الالمانية باسم Kammer او Kabinett والتى تحمل نفس المعنى ولكن لمزيد من الدقة كانت تستخدم كلمتا Kunstkammer , و Rustkammer وكانت الكلمة الاولى تستخدم للاشارة الى مجموعة أعمال فنية , أما الثانية فكانت تشير الى مجموعة قطع اثرية. أما القطع الطبيعية فكان مكانها فى Wunderkammer او Naturalinkabintt وفى انجلترا كان المصطلح Gallery المأخوذ من الايطالى Galleria يشير الى المكان الذى تعرض به الاعمال التصويرية والنحتية .
وفى عام 1565 قام Samuel van Quicheberg بنشر كتابا عن طبيعة المجموعات الثمينة مؤكدا على انها تمثل تصنيف منظم لكل الاشياء فى هذا الكون. وتعكس رؤيته روح التنظيم والتحقق المنطقى الذى بدا يزدهر فى أوروبا. ولقد لعبت المجموعات المختلفة من المواد الطبيعية والفنيه دورا كبيرا فى هذه الحركة الفكرية , حيث يمكن رؤية ذلك فى الدراسات الاثرية التى جات فى كتاب niolas-Claude"Fabri de Pierse" فى مقاطعة Aix-en بفرنسا فى أوائل القرن السابع عشر, او فى تصنيف مملكة النبات والحيوان التى قام بها Linnaeus Carolus بعد ذلك بقرن . ولقد ساعد كتاب Casper F Neickel الذى نشر فى عام 1727 تحت اسم Museographia فى عمليات التصنيف حيث انه اهتم بنوعية المجموعة ودراستها محاولا استنباط مجموعات مماثلة منها.
مجموعات الجمعيات:
من أهم مميزات هذه الفترة هو ظهور الجمعيات , والتى اقيم العديد منها لخلق جوا من المناقشات المشتركة والتجريب والتجميع. ولقد بدا بعضها فى أوائل القرن السادس عشر , ومن أمثلتها الجمعية الملكية Royal Society فى لندن 1660 وأكادمية العلوم Academy of science فى باريس 1666 ومع نهايه القرن السابع عشر بدات تظهر جمعيات اخرى تهتم بمجالات متعددة , ومنها جمعية الدراسات الاثرية Society Antiquary فى لندن 1707 , كما ظهرت ايضا مثل هذه الجمعيات فى قرى المقاطعات وكانت هذه هى بداية حركة كبيرة أدت الى تطور المتحف بالمعنى المعروف فى وقتنا الحالى .
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
