عصر ما قبل الأسرات
_ حضارة نقادة من حوالى عام 4000 الى عام 3100 قبل الميلاد . نعرمر
العصر الثينى
الدولة القديمة
من حوالى عام 3500 الى عام 2350 قبل الميلاد.
من حوالى عام 3500 الى عام 2350 قبل الميلاد.
نظرا لما تزخر به مدينة الوادى الجديد من اثار كثير منتشرة فى الوحات الدخلة والخارجة . وما كشفت عنه الحفاىر العلمية للبعثات المصرية والأجنبية العاملة فى تلك المناطق . حيث تم العثور على قطع أثرية نادرة . أضافت الكثير من المعلومات عن تلك المنطقة الهامة من صحراء مصر الغربية .
حيث تم توزيع الآثار بين مخازن متفرقة من الوحات. وكان لابد من أقامة متحف لليصبح النافذة التاريخية والاثرية لما تحتويه تلك المنطقة باثار غنية مترامية بين الوحات الدخلة والخارجة.
وقد أنشات هيىة الآثار المصرية متحف الوادى الجديد بمدينة الخارجة ليكون منارة العلم والمعرفة ونشر الثقافه.
حيث اصبحت هناك حاجة ملحة لتجميع هذا التراث وترميمه وتسجيله بأحدث أساليب التسجيل العلمى ليضمة متحف الخارجة ,وان يعرض فية كل ما تــم كشفه من خلال الحفائر التــى أجريت فى المناطق المختلهة بالواحات ,وذلك لخلق للتمنية بالشعور القومــى بالانتماء والفخر بتاريخ مدينتهم بوسائل متعددة لأساليب العرض بتاريخ الوطن الأم لليكون ذلك كله فى تنظيم ثقافى يستفيد منها الصغار والكبار ويتفهموا عن طريقها تاريخ محافظتهم وتاريخ وطنهم الكبير مصـــر.
وقد أنشأت هية الأثار المصرية متحف الوادى الجديد بمدينة الخارجة ليكون منارة للعلم والمعرفة وتحقيقا للسياسة التى تؤمن بها لنشر الثقافة الأثرية عن طريق أنشاء سلسة من المتاحف بمحافظات مصر المختلفة تسرد تاريخها من خلال عرض المقتنيات والقطع الاثرية التى يضمها المتحف.
ويتكون متحف الوادى الجديد من ثلاثة طوابق يحيط به حديقة يضم الطابق الاول بهوا رئيسيا فى وسطه يفتح علية الطابقان الثانى والثالث ويتفرع منه قاغتان , أحداهما عن اليمين والأخرى اليسار , ويعرض البهو الرئيسى القطع الأثرية المتميـزة بــالمتحــف والــتى تتمثل فى مجموعة من الأقنعة الجصية الملونة والتوابيت التى ترجع الى العصر اليونانى الرومانى , وكذلك مجموعة من تماثيل أبو الهول بأشكالها المختلفة التقليدية والمجنحة وتمثال من الحجر لحورس على شكل صقر وفى أقصى يمين المدخل لهذا البهو أقيمت لوحة حجرية كبيرة لأحد حكام الواحة المدعو (خنتيك) وقد أزدانت بالصور والرسوم الملونة التى تجعل منها احدى روائع المعروضات لما تمثله من قيمة فنية وتاريخية كبيرة .
وفــــى أقصى اليسار لهذا المدخل أقيمت بوابة من الحجر للمدعو ( بيبى ايماو) وعلى جانبيها مسلتان .
ويــيســتمــرالعرض بعد ذلك طبقا للترتيب الـــتـــاريخى :
أثار العصر الفرعونى :
1- مجموعة من السكاكين و المكاشط من الرزان من عصر ما قبل الأسرات .
2- مجموعة من الأوانى المختلفة الشكل والطراز والحجم من المرمر من الدولة القديــمة.
3- أوانى فخارية حمراء متمزة مسدودة الفوهة وهو طراز تميزت به أوانى الواحة الداخلة.
4- مجموعة من الأوانى الفخارية الصغيرة عليها رسوم نابتاية وهندسية ملونة .
5- مساند الرأس من المرمر والبريشيا.
6- أدوات الكتابة ( لوحة الكتابة - أقلام- محابر).
7- لعب أطفال من الفخار تمثل بعض الحيوانات .
8- أجزاء من الوحات المعابد والمقابر .
9- مجموعة من الحلى والعقود والتمائم من الاحجار نصف كريمة
10- مجموعات من الأوانى الفخارية الكبيرة المزينة بعناصر نباتية ملونة ذات طرز مختلفة.
11- أوانى مختلفة الأشكال والأحجام من البـــريــشــيــا .
12- لـــــوحـــات جدارية أهمها لوحة من عصر الدولة القديمة تمثل طراز الواحة صنعت من الملاط ذو اللون الأحمر الداكن.
13- تمثالان جالسان لرجل وزجته .
يعرف المتحف بأنه المكان الذى يجمع فيه روائع المنتجات الانسانية منذ فجر التاريخ وحتى الان سواء كانت هذه المنتجات فنية او حربية او حتى ما أنتجة الانسان لاستعمالة الشخصى فى حياتة اليومية.
ولعل من مهام المتحف الرئيسية ان يكون مزارا يقصدة الانسان بقصد المتعة والدراسة والبحث واكتشاف القيم الانسانية الممثلة فى ابداعات الانسان فى مختلف العصور .كما ان للمتحف دورا هاما من حيث ارساء جذور الشخصية وخلق أجيال مثقفة واعية بماضيها وما فيه من دلالات ابداعية وهو ايضا مؤسسة تعلمية للكبار والصغار.
وتعتبر المتاحف مؤسسات من شانها القيام بحفظ وتفسر المظاهر المادية لنشاط الجنس البشرى وبيئته الطبيعية فى حقبه زمنية .ونتيجة للتنوع الكبير لنشاطات البشر فانها يمكن ان تدخل فى اختصاص عد كبير من الهيئات والمؤسسات التى تهتم بوصفه وتحليله. وعلية فانه من الضرورى تقسيم هذه النشاطات الى مجموعات وفقا لنوعها وتاريخها . الا انه بالرغم من اختلاف المتاحف فى اصلها وفلسفتها ودورها الاجتماعى فانها لاتخضع الى تقسيم صارم فبعض المتاحف تكون موجهة للاطفال او لمؤسسات او لجامعات او لمدارس كما ان بعض المتاحف الاخرى يكون لها دور محدد لخدمة منطقة جغرافية معينة فى حين ان البعض الاخر تخصص فى عرض المجموعات الفنية والتاريخية او علمية.
واحيانا تقسم المتاحف وفقا لموردها المادى فمثلا هناك متاحف حكومية ومتاحف بلدية ومتاحف خاصة ويتبع ذلك التقسيم بصفة خاصة فى الاعمال الاحصائية الا ان هذا النوع من التقسيم لايوضح طبيعة المعروضات داخل المتحف فمثلا هناك متاحف تنفق عليها الدولة ومن ثم فانها تصنف على انها متاحف قومية الا انها يمكن ان تحتوى على معروضات عالمية مثل المتحف البريطانى ومتحف الهرميتاج ومتحف اللوفر ويمكن ان تحتوى تلك المتاحف القومية على مجموعات متخصصة مثل كثير من المتاحف القومية للاثار فى القارة الاروبية فى حين انها يمكن ان تكون لها روح محلية خاصة مثل:
the Neighborhood - Anacostia - Institution's Smithsoninan Museum -
فى وشنطن. ويمكن تفريق بين المتاحف العامة والمتاحف المتخصصة عن طريق طبيعة المعروضات داخل المتحف الامر الذى يساهم فى التعرف على الغرض او الهدف المرجو من انشائه.
ونحن بصدد بتتبع تاريخ المتاحف بدراسة وافيه . اولا من خلال الاشارة الى اصل كلمة .
Museume
ومشتقاتها ثم من خلال التعرض الى محاولات الاولى لتجميع الاشياء القديمة فى العصور القديمة والوسطى واخيرا من خلال القاء نظرة على تطور المتاحف العامة منذ عصر النهضة حتى الوقت الحالى. كما انه سيتم تقسيم المتاحف الى خمسة انواع رئيسية وهى متاحف عامة , متاحف التاريخ الطبيعى والعلوم الطبيعية, متاحف العلوم والتكنولوجيا, متاحف التاريخ , ومتاحف الفن ..
هناك مفهومان متلازمان يمثلان الاساس لاى متحف وهما حفظ المقتنيات وتحليلها وهما يقعان فى نطاق ميل الانسان للتملك والتطلع فقدت وجدت مجموعة مقتنيات فى مقابر ترجع الى عصور ماقبل التاريخ بالاضافة الى انه يمكن تتبع محاولات الانسان لاستكشاف واقتناء بعض العناصر الماخوذة من الطبيعة فى كهوفة وادواته التى كان يستخدمها فى هذه الفترة .
والوصول الى فكرة المتحف ظهرت بالفعل فى اوائل الالف الثانى ق.م. فى لارسا فى ميسوبيتاميا حيث صنعت نسخ من كتابات قديمة كى تستخدم فى المدارس. غير ان فكرة هذا المتحف قامت ايضا على فكرة تحليل المادة الاصلية حيث اكتشف بعض القطع الاثرية الخاصة بمدينة بابل القديمة والتى ترجع الى القرن السادس ق.م. هذه القطع تؤكد أن كلا من الملكين البابليين نبو خادر يزار ونابونيدوس كانا يقومان بجمع القطع الاثرية .بالاضافة الى انه فى احد الحجرات بجوار احدى المدارس الدينية المكتشفة وجد ليس فقط مجموعة من القطع الاثرية بل ايضا لوحة تقوم بوصف كتابات ترجع الى القرن الواحد والعشرين ق.م. وقد فسرت هذه اللوحة على انها بطاقة متحفية هذا الاكتشاف قد يعنى ان انيجالدى نانا ابنة نابنيدوس الكاهنة التى كانت تدير المدرسة قد الحقت بها متحفا تعليميا صغيرا.
ان التسجيلات التاريخية والاثرية لاتوضح عما اذا كانت المتاحف فى العصور القديمة قد اتخذت نفس الشكل المعروف اليوم ام لا, كما ان استخدام كلمة
Museum
لاتوضح ايضا ذلك بالرغم من اصولها التاريخية. الا ان فكرة جمع الاشياء ذات قيمة دينية او سحرية او اقتصادية او جمالية او تاريخية كانت تقوم بها جماعات او افراد فالقرابين النذرية التى كانت توضع فى خزائن معابد الامبراطوريات اليونانية والرومانية كانت تتضمن اعمالا فنية او عناصر ماخوذة من الطبيعة, بالاضافة الى عناصر اخرى جلبت من اماكن بعيدة من انحاء الامبراطورية وكانت هذه الخزائن عادة ماتفتح للعامة فى مقابل اجر بسيط وكان مايسمى
هو اقرب ما يكون لفكرة المتحف ومنة ما اقيم فى القرن الخامس ق.م. وعلى الاكروبوليس باثينا وكان يحتوى على رسومات تمجد الالهة كما كان الاهتمام بالفن له نفس المقدار فى روما فقد كان يقدم فى الاماكن العامة ولكن لم يكن هناك متحفا خاصا لهذا الغرض.
فى أسيا كان تقدير الماضى وشخصياتة وراء الرغبة فى تجميع القطع التاريخية ولقد بدات محاولات جمع هذه القطع على الاقل فى عهد اسرة شانج التى حكمت الصين فى منتصف القرن السادس عشر تقريبا الى منتصف القرن الحادى عشر ق.م., ثم تطورات الفكرة فى عهد اسرة شايين القرن الثالث ق.م., حيث يظهر ذلك فى مقبرة شايين امبراطور شيه هوانج بالقرب من سيان والتى كان يقوم بحراستها جيش من المحاربين المصنوعين من الفخار, ولقد حفظت هذه المجموعة مع مجموعة جنائزية أخرى فى المنطقة نفسها فى متحف تماثيل شايين ويعد قصر هوانج من الاماكن التى تحتوى على العديد من الاشياء والقطع الثمينة والنادرة.
ولقد استمر الاباطرة الصينيون الذين جاءوا بعد ذلك فى العمل على تطوير الفنون ويظهر ذلك فى الاعمال التصويرية المتقنة والخطوط اليدوية والاعمال المعدنية واعمال الزجاج والفخار . فعلى سبيل المثال ليس الحصر نجد ان الامبرطور ووتى الذى حكم من 140\141 الى 87\86 ق.م., قد أقام اكاديمية تضم اعمالا تصويرية وخطية جلبت من كل المقاطعات الصينية كما قام الامبراطور هسين تى بعمل معرض يحوى تصاويرا لوجوه وزرائه.
وفى اليابان أقيم معبد توداى فى نارا فى القرن الثامن ليضم تمثالا برونزيا ضخما لبوذا جالسا ولاتزال كنوز هذا المعبد ترى فى منطقة شوسو ان .
فى نفس الوقت تقريبا كانت التجمعات الاسلامية تقوم بعمل مجموعات من القطع التذكارية توضع فى مقابر شهداء المسلمين الاوائل هذا بالاضافة الى فكرة الوقف التى ابتكرها سيدنا محمد صلى الله عليه وسلم بنفسه, حيث كانت الممتلكات الخاصة تكرس لصالح العامة او لاغراض دينية , كما نتج عنها ايضا تكوين مجموعات من اشياء قيمة.
وفى افريقيا الاستوائية, كان لفكرة جمع القطع الثمينة تاريخ طويل, حيث كانت توضع فى أماكن العبادة او تستخدم فى بعض الاحتفالات الدينية.
فى أوروبا فى العصور الوسطى كانت المقتنيات والاشياء الثمينة هى أهم ما تزخر به المنازل الثرية والكنائس. وفى العادة كان هناك ارتباط وثيق بين الاثنين , فمثلا نجد ان كنوز ومقتنيات الامبراطور شارلمبين وزعت على عدد من الاماكن الدينية فى اوائل القرن التاسع . ومثل هذه الكنوز كان لها اهمية اقتصادية وكانت تستخدم فى تمويل الحروب او فى مصروفات خاصة بالدولة ولقد اتخذت بعض المقتنيات شكل أشيا تذكارية لكريستيندوم حيث نمت هذه التجارة بشكل كبير.وفى هذه الاوقات , كانت أغلب العلاقات البحرية لاوروبا مع بقية العالم تعتمد على موانى البحر المتوسط الشمالية فى لومبادرى وتوسكانى , الامر الذى ادى - مع اهمية روما الدينية- الى وجود علاقات قوية بين ايطاليا وبقية القارة الاوروبية. وهناك ايضا ادلة على عمليات نقل للقطع اثرية والاتجار فيها فى القرن الثانى عشر. فهناك تسجيل أن هنرى من بلواس أسقف ونشستر أحضر تماثيلا أثرية أثناء زيارتة لروما فى عام 1151 ثم ارسلها الى انجلترا فى رحلة استغرقت شهرا.
ولم تقتصر عمليات نقل القطع الاثرية على ايطاليا فقط بل كان هناك قطع اخرى تاتى الى الموانى الايطالية لتاخذ طريقها الى المجموعات الملكية فمثلا نجد انه فى القرن الثالث عشر تم نقل الخيول البرونزية من القسطنطينية الى بازيليكا سان ماركو فى فينيسيا.
انطلقت جدوة النهضة الاوربية من ايطاليا, والتى كان يوجد بها اول مجموعات من المقتنيات العظيمة ولقد ادى العودة الى الاهتمام بتراث ايطاليا القديم وظهور عائلات تجارية جديدة الى انتاج اعمالا فنية على درجة عالية من الجودة . ومن اعظم هذه الاعمال مجموعة .
Cosimo de'Mici
الخاصة فى فلورنسا فى القرن الخامس عشر ولقد قام أحفاده بتطوير هذه المجموعة حتى أصبحت ملكا للولابة فى سنة 1743 كى يستطيع سكان توسكانى وكل الشعوب زيارتها. ومن اجل عرض بعض الاعمال التصويرة من تلك المجموعة تم تحويل الطابق العلوى من قصر Uffizi الذى كان مخصصا للمكاتب الى مكان للعرض وتم افتتاحة للجمهور فى عام 1582 كما تم ايضا افتتاح العديد من القصور التى تحوى الكثير من التحف العامة .
لقد انتشرت فكرة المجموعات الملكية وتطورت فى أماكن أخرى من أوروبا . ففى القرن الخامس عشر كان الملك Matthis الاول ملك المجر يحتفظ بأعماله التصويرة فى Buda, كما كان يحتفظ بقطع اثرية رومانية فى قلعة Szombathely كما كان ملك النمسا Maximilian الاول يمتلك مجموعة تحف فى قلعتة بفيينا . وكانت تعرض نماذج لاشياء علمية وفنية فى "green vaults" القباب الخضراء فى قصر Dresden الخاص بــــ Augustus of Saxony بينما كان الامير النمساوى Ferdinand يحتفظ ف قلعة Ambras بالقرب من Innsbruck بمجموعة مختلفة كانت تضم منتجات من العاج واعمال تصويرية صينية ومن المجموعات الاوروبية المتميزة ايضا مجموعة الامبراطور الرومانى رودلف الثانى فى Prague ومجموعة البرت الخامس دوك بفاريا الذى انشا فى الفترة من 1563 الى 1571 مجموعة المبانى لتحوى مجموعات من التحف خاصة به فى Munich وكذلك مجموعة الملك البولندى Sigismund أغسطس الثانى كانت توجد فى قلعة Wawel.
كان الملوك فى تلك الفترة يشجعون الفنون. فكان رودلف الثانى يدعم المنجمين والكيميائيين والفنانين أيضا كما كان الملك Francis الاول فى فرنسا يقوم بدعوة الفنانين الفرنسيين والايطاليين المشهورين لاعادة بناء وزخرفة قصرة فى Fontain bleu حيث قام بوضع مجموعتة الفنية النادرة . وفى انجلترا وجه هنرى الثامن اهتمامه للموسيقى , ولذلك لم يكن يهتم بتكوين مجموعة من التحف . ولكنه قام فى عام 1533 بتعيين أثرى ملكى مهمتة تدوين ووصف الاثار الموجودة فى البلاد كانت هناك وظائف مماثلة اقامها الملك Gustav الثانى فى السويد .
وقام Charles الاول فى القرن السابع عشر بتكوين اول مجموعة ملكية ذات أهمية فى انجلترا والتى تم تفريقها بعد اعدامه فى 1649. وكان للملك Charles الثانى ايضا مجموعته الخاصة ولكنها فقدت فى حريق قصر Whitehall فى عام 1698. وفى بداية حكم Charles الثانى كان يتم عرض مجموعة من الاسلحة والدروع فى برج لندن Tower of London والذى أقيم من أجل العامة , ومثل هذه العروض كانت علامة واضحة على تطور فكرة متحف لعرض الاسلحة الملكة.
السبت, 24 يونيو, 2017 05:40:10 ص
ولقد أدى استمرار الاهتمام بتاريخ الانسان والطبيعة فى القرن السادس عشر الى تكوين مجموعات ذات طابع خاص. ففى أيطاليا وحدها تم تسجيل أكثر من 250 مجموعة تمثل التاريخ الطبيعى فى هذا القرن متضمنة The hebarium الخاص بــ Luca Ghini فى Padua ومجموعة Ulisse Aldrovandi فى بولونيا. ومن المجموعات الاخرى التى تعبر عن التاريخ الطبيعى فى أوربا نجد مجموعة Conrad Gesner ومجموعة Felix Platter و John Tradescants الاب والابن. ومن اهم المجموعات التاريخية مجموعة بورتريهات الرجال العظام التى قام Paol Givovio بتجميعها فى Como , والمجموعة الاثرية الخاصة باسرة Grimani فى فينسيا ومجموعة المخطوطات المزخرفة التى قام بتجميعها السير Robert Cotton فى انجلترا. ولقد تم الحصول على العدديد من هذه المجموعات من الاديرة التى تم غلقها أثناء حركة الاصلاح الدينى - ومع مرور الوقت نقلت العديد من هذه المجموعات الى المتاحف . وكذلك كان الحال بالنسبة للمجموعات الخاصة بكل من Ferrante Impeato of Naples و Bernard Paludanus of Amesterdam و Ole Worm of Copenhagen مثل هذه الانواع من المجموعات المختلفة من التحف والقطع الثمينة كان يطلق عليها فى القرن السادس عشر فى كلا من انجلترا وفرنسا اسم Cabinett T بمعنى خزانة او حجرة صغيرة بينما عرفت فى اللغة الالمانية باسم Kammer او Kabinett والتى تحمل نفس المعنى ولكن لمزيد من الدقة كانت تستخدم كلمتا Kunstkammer , و Rustkammer وكانت الكلمة الاولى تستخدم للاشارة الى مجموعة أعمال فنية , أما الثانية فكانت تشير الى مجموعة قطع اثرية. أما القطع الطبيعية فكان مكانها فى Wunderkammer او Naturalinkabintt وفى انجلترا كان المصطلح Gallery المأخوذ من الايطالى Galleria يشير الى المكان الذى تعرض به الاعمال التصويرية والنحتية .
وفى عام 1565 قام Samuel van Quicheberg بنشر كتابا عن طبيعة المجموعات الثمينة مؤكدا على انها تمثل تصنيف منظم لكل الاشياء فى هذا الكون. وتعكس رؤيته روح التنظيم والتحقق المنطقى الذى بدا يزدهر فى أوروبا. ولقد لعبت المجموعات المختلفة من المواد الطبيعية والفنيه دورا كبيرا فى هذه الحركة الفكرية , حيث يمكن رؤية ذلك فى الدراسات الاثرية التى جات فى كتاب niolas-Claude"Fabri de Pierse" فى مقاطعة Aix-en بفرنسا فى أوائل القرن السابع عشر, او فى تصنيف مملكة النبات والحيوان التى قام بها Linnaeus Carolus بعد ذلك بقرن . ولقد ساعد كتاب Casper F Neickel الذى نشر فى عام 1727 تحت اسم Museographia فى عمليات التصنيف حيث انه اهتم بنوعية المجموعة ودراستها محاولا استنباط مجموعات مماثلة منها.
من أهم مميزات هذه الفترة هو ظهور الجمعيات , والتى اقيم العديد منها لخلق جوا من المناقشات المشتركة والتجريب والتجميع. ولقد بدا بعضها فى أوائل القرن السادس عشر , ومن أمثلتها الجمعية الملكية Royal Society فى لندن 1660 وأكادمية العلوم Academy of science فى باريس 1666 ومع نهايه القرن السابع عشر بدات تظهر جمعيات اخرى تهتم بمجالات متعددة , ومنها جمعية الدراسات الاثرية Society Antiquary فى لندن 1707 , كما ظهرت ايضا مثل هذه الجمعيات فى قرى المقاطعات وكانت هذه هى بداية حركة كبيرة أدت الى تطور المتحف بالمعنى المعروف فى وقتنا الحالى .
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
متحف الفن الاسلامى بالقاهرة |
متــــحف الفـــن الأسلامــى |
متحف الفن الاسلامى بالقاهرة |
متحف الفن الاسلامى بالقاهرة |
متحف الفن الاسلامى بالقاهرة |
أنشئ هذا المتحف بناء على قرار رئيس الجمهورية رقم 173 لسنة 1986 القاضى بتخصيص وتحويل قصر
الاميرة فاطمة حيدر فاضل وهى احد اميرات البيت المالك ليكون متحفا لعرض بعضا من المجوهرات اسرة محمد على ذلك حيث انه عند قيام ثورة 32 يوليو 1952 قامت الحكومة بتاميم ومصادرة مجوهرات وكنوز اسرة محمد على والتى ظلت حبيسة خزائن البنوك الخاصة فى البنك المصرى حتى عام 1986 وكانت عرضة فى تلك الفترة للتلاعب بل والسرقة فى بعض الاحيان الى ان صدر قرار مشار الية بتخصيص هذا القصر ليكون متحفا لتلك المجموعة التى تعتبر جزءا من تاريخنا القومى ولارتباطها بهذا التاريخ وبهذا تكون قد اتسعت رؤيتنا الثقافية والتراثية بصرف النظر عن بعض الحساسيات التى ارتبطت بهذه الاسرة خاصة فى بدايات الثورة ووضعت مجموعة من المجوهرات فى اطار متحفى رفيع يتيح للمصريين جميعا التعرف على جزء من تاريخهم المادى وما يصاحبة من دلالات تاريخية وسياسية.
وقد وقع الاختيار على قصر الاميرة فاطمة الزهراء بالاسكندرية لاعتبارات متعددة ياتى فى مقدمتها ان صاحبة القصر هى اميرة من تلك الاسرة وان القصر نفسة يعتبر تحفة تتناغم وتتناسب مع بقية التحف التى سوف تعرض بداخلة .
وصاحبة القصر هى الاميرة فاطمة الزهراء كريمة الامير حيدر فاضل نجل الامير مصطفى فاضل شقيق الخديوى اسماعيل واشتهرت الاميرة فاطمة باسم فاطمة حيدر وهو الاسم الذى اعتمدته هى لنفسها واصبح الحرفان الاولين منه HF مدون على اماكن كثيرة من القصر.
شيد القصر فى عام 1919م على يد السيدة زينب كريمة على باشا فهمى ووالدة الاميرة فاطمة الزهراء وقد بنى القصر على طراز مبانى عصر النهضة الاوروبية من الناحية المعمارية فالمبنى فى حد ذاتة تحفة معمارية وفنية تبلغ مساحتة بالحديقة المحيطة به 4185 متر مربع وهو يتكون من جناحين:
الجناح الشرقى : عبارة عن قاعتين وصالة يتصدرها تمثال من البرونز يمثل صبى صغير يليه لوحة فنية من الزجاج المعشق بمنظر طبيعى.
الجناح الغربى: يتكون من طابقين الاول به اربع قاعات وصالة اما الطابق الثانى فيتكون هو الاخر من اربع قاعات وثلاثة حمامات كسيت بالقاشانى المزخرف بصور ادمية ورسوم نباتية.
ويربط بين جناحى القصر بهو داخلى رائع فى زخرفتة والتى هى عبارة عن لوحات فنية تمثل عشرة ابواب من الزجاج الملون عليها رسوم وقصص ومشاهد تاريخية اوروبية الطراز .
اعداد القصر للعرض المتحفى :
قد تطلب اعداد القصر وتحويلة الى متحف الى اجراءات كثيرة ياتى فى مقدمتها الحفاظ على القيمة الفنية للقصر وزخارفة وترميم ما تهدم منها بالاضافة الى تصميم فتارين العرض حيث تتناسب مع الطراز للقصر وقاعتة من جهة اخرى ومع ماسيعرض فيها من مجوهرات من ناحية اخرى ذلك مع وضع الهدف الامنى فى الاعتبار. كما كان من اللازم تسجيل قطع المجوهرات تسجيلا علميا دقيقا مزودا بصور من زوايا متعددة سواء عن طريق الصور الفوتوغرافية او الصور الميكروفيلمية.
واستخدمت فية لاول مرة فى مصر الاشعة الضوئية المتداخلة كذلك كان لابد من عمل الاحتياطات الامنية الخاصة بالتسجيل للوازن والابعاد الخاصة بالمجوهرات وقامت بذلك مصلحة دمغ الموازين كما تم تزويد المتحف باجهزة الانذار ضد السرقة او تاثر المعروضات بالاهتزاز او حتى اللمس. بالاضافة الى تزويد أبواب القصر وجميع المنافذ الرئيسية والفرعية باجهزة انذار حساسة مع وضع ستائر قوية من الصلب على شبابيك القصر وايضا روعى فى اشكالها ان تكون متناسبة ومتناغمة مع طراز القصر والعرض المتحفى له واخيرا زود المتحف باجهزة مراقبة تليفزيونية تقوم بتسجيل كل حركات الدخول والخروج من والى المتحف.
وقد تم تقسيم مقتنيات المتحف الى عشر مجموعات تعرض فى عشر قاعات تزينت سقوفها بلوحات فنية رائعة تعددت موضوعاتها وتضم كل قاعة التحف والمجوهرات الخاصة بحكام أسرة محمد على ..
مجموعة محمد على باشا الكبير موسس الاسرة العلوية ومن بينها علبة نشوق من الذهب المموه منقوش عليها اسم محمد على .
ساعات من الذهب وصور بالمينا الملونة للخديوى اسماعيل والخديوى توفيق.
مجموعة تحف ومجوهرات الملك فواد واهمها :
مقبض من الذهب مرصع بالماس
ميداليات ذهبية ونياشين عليها صورتة
تاج من البلاتين المرصع بالماس والبيرلانت لزوجتة الاميرة شويكار.
مجموعة المجوهرات الخاصة بالملكة ناظلى اهمها حلية من الذهب مرصعة بالماس.
مجموعة تحف ومجوهرات الملك فاروق وزوجتة الملكة فريدة منها:
شطرنج من الذهب المموه بالمينا والمرصع بالماس
صينية ذهبية عليها توقيع 110 من الباشاوات
عصا المرشالية من الابنوس والمذهب
طبق من العقيق مهدى من قصر روسيا
مجموعة الملكة صافيناز زوجة الملك فاروق ومن اهمها:
تاج الملكة وهو من البلاتين المرصع بالماس وتوكة من الماس والبيرلانت
دبابيس صدر من الذهب والبلاتين المرصع بالماس والبيرلانت والفلمنك
مجموعة الملكة ناريمان ومنها:
أوسمة وقلادات وميداليات تذكارية
مسطرين وقصعة من الذهب تستخدم عند وضع حجر الاساس للمشروعات
مجموعة الاميرة فوزية احمد فواد وفائزة احمد فواد
مجموعات من الاساور والتوك ودبابيس الصدر
عقد من الذهب المرصع بالماس والبيرلانت واللؤلؤ خاص بالاميرة فائزة
مجموعة الاميرات سميحة وقدرية حسين كامل وهى تشمل:
ساعات للجيب مرصعة بالذهب والماس والفلمنك واللؤلؤ والبيرلانت
مجموعة الامراء يوسف كمال ومحمد على توفيق وتشمل الاوسمة والقلائد والنياشين.
واخيرا لقد زود المتحف ايضا بكل الخدمات الثقافية والسياحية التى تجعل منة منطقة جذب سياحى وثقافى على المستويين الوطنى والسياحى ....
الاسرة فى مصر القديمة عادات وتقاليد الزواج والطلاق فى المجتمع المصرى القديم المنزل والاثاث المستخدم فى مصر الفرعونية الطعام وعاداتة ...